晚春(1949)

原节子的出现，使此作成为小津的里程碑。她与笠智众此后占据了小津影片大量空间，变奏的《麦秋》与《秋日和》亦由原节子主演，同是讲待嫁女儿的故事。也是从这儿开始，简单的切割镜头与工整的画面，成了小津作品共同语言，经此过滤的情感，都变得剔透玲珑。纪子活在眼中只有父亲的天地里，心上人从身边溜走，她半点不觉可惜。父亲编了一个续弦的谎话，纪子才肯披上嫁衣裳，却不晓得父亲正默默面对孤独余生。父女生活圈子围绕著茶道、能剧等日本文化传统，配合著不徐不疾的画面，可见别过庶民剧的小津，正走往人生另一境界。