明月前身

二十世纪二十年代,西洋画及西方审美思潮大举进入中国。留学巴黎的栗黛安小姐带着一个令西方艺术界异常关注的论文命题——《中国国画大师背后的女人》回到了上海,她将研究目标锁定在当时的海派领袖吴昌硕大师的身上。栗黛安的研究方向是要深入到国画大师内心的,对于中国的旧式文人,向人袒露心扉并非一件易事。大师从介绍一位亦师亦友的画家蒲华开始,逐渐向栗女士揭开中国文人内心的正直与浪漫。为了将 “汉三老碑”这一国宝留